原标题：北京人艺杨立新&天津人艺张艳秋共话【京腔津韵】 刘半农先生说：“方言是一个地域的'神味'”。相对于字正腔圆的普通话来讲，方言自带活泼
毒龙归化—降龙大师生动的光环。方言作为地域文明的土壤，不仅是一种语言现象，更是一种社会文化现象。 众所周知，普通话以北京话味基础，但两者之间仍有一定的差别。北京市千年古都，融合了多民族的文化、习俗和语言。久而久之，便产生出了极富有本地特色京腔津韵的“京片子”，吞音和儿化音才是地道的老北京腔调。 北京的四方胡同 而身处“九河下梢”的海河之滨，天津人说话则自带幽默细胞，能够在评论里发语言，一句“好嘛”能让一切对话破功。说到天津话让人开心的魔力，不得不提的就是深入这座城市骨髓里的笑声，处处都是
金刚经纂要刊定记白话文/读诵/结缘笑点，哪儿哪儿都是包袱。 天津的茶馆相声 作为两个城市最重要的剧院，北京人艺和天津人艺都分别以京味儿话剧、津味儿话剧见长。北京人艺有《茶馆》《窝头会馆》《小井胡同》《龙须沟》，天津人艺则有《蛐蛐四爷》《闯江湖》以及本周将参加首都剧场精品剧目邀请展的《海河人家》。 “3月11日晚1
深深的忏悔9:00，北京人民艺术剧院携手北京青年报，在北京人艺实验剧场举办“京腔津韵”青睐讲座。北京人艺著名演员杨立新和天津人艺演员剧团团长张艳秋一起聊起了【京腔津韵】，畅聊自己是如何走入戏剧生涯，痴于
走出自我，便是世界演戏、导戏；如何在演员和导演这两个身份之间互相转换；以及他们对京味儿话剧、津味儿话剧的解读等话题，用对话带来一场关于地域戏剧文化的碰撞。” 杨立新和张艳秋 李春光/摄 方言话剧诠释经典 杨立新和张艳秋都有一个共同特点，那就是他们没有上过专业的艺术表演院校，都成长于
听闻解脱咒仪轨各自剧院的学员班。杨立新是1975年进入北京人艺学员班，而张艳秋则是1987年进入天津人艺最后一届学员班。学员班招生，无论是天津人艺还是北京人艺，招收的都是当地生源，他们说地方话自然是没问题。 图为1981年入学的第五期人艺学员班合照 但从上世纪九十年代开始，北京人艺、天津人艺都不再开设学员班，转而向各大艺术院校招新。艺术院校招生都是面向全国，生源来自全国各地。这些年轻人说普通话没问题，但是要将方言说到位还是比较困难，他们学说的北京话、天津话背后还带着自己的地
师经注音方口音，而且地方语言的许多微妙之处，如果不是从小生长在这片土地上，仅靠学是学不来的。 近几年方言戏剧巡演非常多，比如陕西方言的《白鹿原》、四川话的《茶馆》，有时候对外地观众的确是不小的挑战，《白鹿原》就选择了现场用字幕机“翻译”为普通话。张艳秋表示，津味儿话剧在天津演出想说嘛就说嘛，但在外地演出时就会加入一些外地人更容易听懂的“天津官话”。 天津的茶馆相声 杨立新说北京人艺的演出也遇到过类似的问题，比如《窝头会馆》中的词儿比较密，很多都是老北京话，说得还非常快，也
佛说月光童子经有人担心观众会听不懂，但最后为了保持原汁原味的北京方言，还是决定坚决不改，“听不懂的观众可以二刷嘛！”不过，事实证明《窝头会馆》正是因为其浓郁的北京味儿而成为北京人艺新时代的经典之作，每次演出都一票难求。 演员到导演的转身 近几年，国内影界似乎掀起了一股演员转型导演的热潮，演而优则导似乎成了天赋演员最终变成优秀导演的定律。杨立新、张艳秋两位老师也正在适应从演员过渡到导演的新角色，用导演的身份实现对话剧艺术的追求。 杨立新 李春光/摄 杨立新认为：作为演员只需要管好自己的角色
密参禅师简介和对手之间的戏，但是作为导演你每一个角色都要考虑到。张艳秋则表示：演员在舞台上演戏是一种享受的过程，导演是一位幕后英雄，像指挥官一样，把每一位演员的节奏、表演水平和风格进行调整和统一。 张艳秋 李春光/摄 今年是首都剧场精品剧目邀请展演的第9个年头，首次开辟的“兄弟院团进京展
初识佛法简要演单元”中，由张艳秋担任副导演的天津人艺的津味儿大戏《海河人家》将于3月14/15号在北京人艺首都剧场上演。这部作品是一部极其接地气、生活化的作品，写天津老百姓在改革开放40年，他们生活的变迁、感受、经历、情感，和他们风风雨雨四十年的生活历程。 在天津人艺《海河人家》演出后，由杨立新导演的《她们的秘密》将于3月19日至24日在首都剧场接受观众的检验。这是主创团队为北京人艺戏剧邀请展排演的一部引进的荒诞女性喜剧作品，由韩国金牌影视编剧张镇刀剧本，由演员龚丽君
为什么嗔恨心的过失大于贪心？、牛莉、郎玲、刘靖诗主演，讲述了一个发在意大利西北部小村庄的故事。 听听地道的天津话，感受海河边的津味文化 品品纯正的北京味，体会四九城的北京情怀 海河人家 演出时间：2019年3月14日、15日 19:30 演出地点：北京·首都剧场 她们的秘密 演出时间：2019年3月19日-24日 19:30 演出地点：北京·首都剧场
